…where the diagonals do not line up perfectly…

The weave draft of the canvas of “The Burial of the Count of Orgaz”
the first time I saw a draft where the diagonals did not line up.
citation:
“This cannot be attributed to a fault in the use of the pedals, because the reproduction is constant, but to an intentional idea of the weaver’s due to a cause we do not know.
This rhombus may be called <twill based,> of (3.1,3.2, 1.2), which comprises
12 threads and 12 pick in the evolution cycle and needs for its production
12 shaft, operated by twelve pedals. The union ol the pedals to the shalt is done according to the twill base .”
Mantilla de los Rios ICCROM library 20170922141234, 1973
First analyses of two other canvases of El Greco paintings in which it looks as if the diagonals also do not line up!

left: The Assumption of the Virgin, 1577–79
Oil on canvas; 403.2 × 211.8 cm (1583⁄4 × 833⁄4 in.) The Art Institute of Chicago, Gift of Nancy Atwood Sprague in memory of Albert Arnold Sprague, 1906.99
Xray image courtesy of the Art Institute of Chicago

right: The Disrobing of Christ, 1577–79.
Oil on canvas; 285 × 173 cm (1123⁄16 × 681⁄8 in.). Toledo Cathedral.
source Xray image: Alba Carcelén, Laura (2015) Los soportes textiles utilizados por los pintores españoles a lo largo del siglo XVII: contexto histórico y estudio técnico a través de la radiografía. [Thesis]
Interesting is that the same texture was found in an antependium from Middelburg-Nassau -Grimbergen, dated to the first third of the 16th century and in a fragment of linen in the collection of the Abbey in St Truiden in Tongeren, Belgium

“Os padrões ocultos nas pinturas de Diego Velázquez”

…I felt encouraged to present a proposal for a grant at the Gulbenkian Foundation to decipher the seven canvases with a pattern, as mentioned in this publication.

Thanks to all of you who believe in this project.
Especial thanks to Maria Manuela Santana, Textile Conservator at the Palacio da Ajuda in Lisbon and directive member of CIETA, and to Ian McClure, Chief Conservator at Yale University Art Gallery for their reference letters.

Fingers crossed!

Exposição ‘Decifrar Telas Históricas’ em Odemira

PROLONGADA ate dia 28 de fevereiro

Espaço CRIAR Centro Em Rede de Inovação do Artesanato Regional, Travessa do Miradoro no 1, Odemira

até dia 31 de janeiro das 13.00 às 17,30 h
ou por marcação
(+351 96809009quatro)

The exhibition takes place at CRIAR, the new space of the Association of Artisans CACO in Odemira. (Very close to the ‘Câmara Municipal’ building.) This picture was taken last Saturday looking out of the window there…
‘El Greco, ‘Vieuw of Toledo’ located at MET museum http://www.metmuseum.org/art/collection/search/436575
Odemira ,
Thank you Juan José Morales (author) for your comment “…beautiful village, beautiful photograph. Reminds me of El Greco’s ‘Vieuw of Toledo’ “

El Greco painted ‘Vista e Plano de Toledo’ on a canvas with a pattern !
source:
Carmen Garrido, Cuad. Art. Gr., 40, 2009, 53-62.
The painting is located in the El Greco Museum, Toledo

Diego Velázquez: 7 paintings on a canvas with a pattern

Diego Velázquez used a patterned canvas in seven paintings, I have woven a reconstruction of three of these and found a publication with an xray image of another one, (source: Boletin 1988, 9 p.66 . Museu del Prado)
All patterns are different and differently woven on the loom!

Venerable Mother Jerónima de la Fuente 1620
Saint John in the Wilderness 1622
Supper at Emmaus 1620
The Education of the Virgin, 1617-18
Adoration of the Magi 1619
Portrait of Don Christóbal Suárez de Ribera 1620
Saint Ildefonso Receiving the Chausuble from the Virgin 1620

Boletin 1988, 9 p.66 . Museu del Prado)
reconstruction of the canvas of ‘Saint John in the Wilderness’
reconstruction of the canvas of ‘The Supper at Emmaus’
reconstruction of the canvas of ‘Education of the Virgin’

Lab O no ‘The Art Newspaper’

https://www.theartnewspaper.com/news/weaver-uncovers-the-hidden-patterns-in-old-master-paintings?fbclid=IwAR24YA_Q6E2wXqGs2U_-8W1dcfCTjOt2t4IOh_Qfp9ZNP1mRSSfamnrgxy4

Teceçlã descobre os padrões ocultos nas pinturas dos Grandes Mestres

quote:

“O primeiro objetivo é registar todo esse conhecimento e preservá-lo”, diz Loermans, que pretende criar um banco de dados de padrões nas telas e as suas  pinturas. Espera que os pesquisadores e os conservadores comecem a registrar detalhes sobre os telas tecidas que tratam e que a procurem se encontrarem padrões complexos.’’

Por Victoria Stapley-Brown www.theartnewspaper.com 

edição de dezembro, 2019 

ODEMIRA. 

A tecelã Helena Loermans sempre ficou curiosa sobre o motivo pelo qual os pintores trabalhavam em telas simples. 

Em 2015, uma conservadora de pinturas do Museo del Prado, em Madrid, visitou o estúdio de Loermans em Odemira, sul de Portugal, e conversarem sobre os Grandes Mestres artistas como El Greco haviam pintado em telas intricadamente tecidas. 

Loermans resolveu localizar, recriar, documentar e tecer esses padrões no Lab O, um laboratório que fundou como parte de seu estúdio.

Helena Loermans trabalha num tear manual no seu estúdio em Odemira.

“Para mim, é uma espécie de história de detetive”, diz Loermans, que iniciou uma pesquisa que a levou a uma imagem ou conjunto de instruções para um padrão de trama, para a pintura de 1586 de El Greco, ‘The Burial of the Count of Orgaz’ , num tratado espanhol da década de 1970. “Quando vi isto, o meu coração deu um salto porque sabia que poderia reconstruir e tecer” .

Loermans passou a tecer os padrões de telas de obras de Velázquez, Caravaggio e Titian. Primeiro, analisando os padrões nas imagens de raios-X e desenhando-os à mão. Com o programa de software Weavelt configura-se o rascunho e tece-se num tear manual auxiliado por computador. 

Apresentou o seu trabalho em outubro no CIETA (Centro Internacional de Estudo dos Têxteis Antigos) congresso em Krefeld, Alemanha, e no simpósio Conserving Canvas da Universidade de Yale e o seu trabalho surpreendeu os especialistas dos dois eventos. 

Sabendo da participação no simpósio de Yale, pesquisou trabalhos na coleção da Galeria de Arte da Universidade de Yale e teceu o padrão da tela para a Educação da Virgem de Velázquez (por volta de 1617-18); o museu agora tem uma cópia.

“O primeiro objetivo é registar todo esse conhecimento e preservá-lo”, diz Loermans, que pretende criar um banco de dados de padrões nas telas e as suas  pinturas. Espera que os pesquisadores e os conservadores comecem a registrar detalhes sobre os telas tecidas que tratam e que a procurem se encontrarem padrões complexos.’’

Lab O in The Art Newspaper:

quote…’“The first goal is to record all this knowledge, and preserve it,” says Loer- mans, who aims to create a database of weaving patterns and paintings. She hopes that researchers and conservators will start recording details about textile weaves in the canvases they treat and reach out if they find complex patterns.”

https://www.theartnewspaper.com/news/weaver-uncovers-the-hidden-patterns-in-old-master-paintings?fbclid=IwAR05xbfqg_cx2DjEFL1Rkrxpq_vHDvfhtb3oXZ6fng78XSHHEx5MmEFsgss
in https://www.theartnewspaper.com

Historic canvases deciphered

Poster presentation and workshops at the Conserving Canvas Symposium

(hosted by Yale University’s Institute for the Preservation of Cultural Heritage and funded by the Getty Foundation)

Textiles with woven patterns were used as canvas by Spanish, Italian and Portuguese artists in the 16th and 17th centuries. Handwoven reconstructions of these canvases are produced at Lab O.

The research and reconstruction of canvases contributes to understanding technical painting art history and brings attention to an understudied aspect of textile production during this period.

The results of the work at Lab O are published in this webpage.